On appelle généralement
gravure les dessins fixés avec les outils spécialisés
(burin, pointe sèche, pinceau) sur des matières
qui offrent une résistance (cuivre, zinc, bois...)
; ces dessins sont multipliés par les moyens de l'impression.
Il existe différentes techniques de gravures : aquatinte,
eau-forte...
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Plaque en zinc, recouverte d'un
vernis
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Le dessin est réalisé
directement sur la plaque, à la pointe sèche
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La plaque est passée à
l'acide, plus ou moins longtemps suivant la profondeur
d'incrustation désirée
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La viscosité de la couleur est un
procédé bien particulier, découvert
par S. W. Hayter, professeur de gravure de l'atelier 17
de Paris, qui m'a tranmis cette méthode.
La plaque est tirée seulement une fois. L'application
de la couleur se fait en deux temps : elle est tout d'abord
appliqué par intaglio, c'est-à-dire à
la main ; une deuxième couche de couleur plus liquide
est ensuite appliquée au rouleau.
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Couleur appliquée à
la main
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Couche plus liquide appliquée
au rouleau
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Ce procédé peut être
répété plusieurs fois avec différentes
sortes de rouleaux (dur/mou). La quantité d'huile
dans la couleur produit un effet particulier sur cette dernière.
Si la quantité d'huile est différente dans
les couleurs, elles se séparent ; si la quantité
est la même, elles se mélangent.
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La plaque est maintenant prête
à passer à la presse
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Dans mes gravures, j'utilise souvent le
procédé de chine-collé, c'est-à-dire
qu'un fin papier est posé sur la plaque sur laquelle
il se colle lors de l'impression. Différentes sortes
de papier de différentes couleurs peuvent être
utilisés (papier de riz japonais, chinois, indien
ou népalais).
Cette technique renforce la texture et les détails
de la plaque pour donner un effet particulier sur un papier
déjà particulier (papier Arche Arjomarie,
250g, fait main).
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La plaque est déposée
sur une feuille
sur le compartiment droit de la presse
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Puis on la recouvre d'une feuille
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Tour de presse
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La feuille ressort ensuite compartiment
gauche de la presse
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On retire la feuille de la plaque
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Résultat obtenu
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